鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別在于：著作權(quán)保護的主體是智力作品的創(chuàng)作者，而鄰接權(quán)保護的主體是以表演、錄音、廣播方式幫助作者傳播作品的輔助人員。后者在向公眾傳播創(chuàng)作者的作品時，加上了自己的創(chuàng)造性勞動或是為此付出了大量投資，從而使原作品以一種新的方式表現(xiàn)出來，具有新的創(chuàng)造性，因此有理由得到法律保護。19世紀末20世紀初，錄音錄像和無線電傳播技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了鄰接權(quán)的產(chǎn)生。由于唱片、電影片大量復(fù)制和廣泛發(fā)行，在很大程度上取代了演員的實況表演，這就嚴重損害了藝術(shù)表演者的利益，從而產(chǎn)生了權(quán)利保護的法律要求。
與此同時，唱片制作者和廣播組織因其唱片和廣播節(jié)目被他人擅自復(fù)制而蒙受損害，也要求法律予以特別保護。1911年，英國率先在其版權(quán)法中列入了保護音樂唱片的條款，1925年又頒布了保護戲劇音樂表演者的條例。同一時期，奧地利、意大利、波蘭、羅馬尼亞、西班牙、墨西哥、阿根廷、哥倫比亞、多米尼加、印度、土耳其等國相繼在自己的著作權(quán)立法中增加了保護藝術(shù)表演者、唱片制作者的條款。自20世紀60年代起，鄰接權(quán)保護逐漸成為世界各國立法的共同趨勢。
對于鄰接權(quán)的保護，各個國家采取的方法不一，有的國家采用勞動法、禁止不公平競爭法或合同法解決，有的國家則運用刑事賠償?shù)姆椒ń鉀Q，但大多數(shù)國家是通過知識產(chǎn)權(quán)法來加以保護。 采取知識產(chǎn)權(quán)保護制度的國家又分為兩種，一種是通過專門法規(guī)來保護鄰接權(quán)，如巴西、盧森堡等少數(shù)國家;另一種是把鄰接權(quán)作為著作權(quán)法的一部分，如日本、聯(lián)邦德國等多數(shù)國家。中國《著作權(quán)法》第4章關(guān)于出版權(quán)、表演者權(quán)、音像制作者權(quán)、播放者權(quán)的規(guī)定，即含有各種鄰接權(quán)的內(nèi)容。目前，國際上有3個保護鄰接權(quán)的公約，即《保護表演者、唱片制作者和廣播組織的國際公約》、《保護唱片制作者防止唱片被擅自復(fù)制公約》、《關(guān)于播送由人造衛(wèi)星傳播有節(jié)目信號的公約》。