2017年5月，AI(人工智能)“小冰”創(chuàng)作的詩集《陽光失了玻璃窗》被出版發(fā)行;2018年11月，佳士得以近50萬美元的價格拍賣了由AI創(chuàng)作的畫作《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》……當前，人工智能已經(jīng)覆蓋新聞寫作、圖片生成、視頻與音樂創(chuàng)作等眾多領(lǐng)域，谷歌、微軟、騰訊、阿里等公司均在人工智能領(lǐng)域廣泛布局。
AI創(chuàng)作物不斷增多，卻也引發(fā)一系列法律問題：由AI創(chuàng)作的內(nèi)容受版權(quán)法保護嗎?因AI創(chuàng)作引發(fā)侵權(quán)糾紛時，法律責任又該如何劃分?對此專家表示，AI創(chuàng)作物的法律地位亟待明確，法律應對AI創(chuàng)作物的版權(quán)保護問題作出正確回應。
爭議：
AI創(chuàng)作物該受法律保護嗎？
關(guān)于AI創(chuàng)作物是否受著作權(quán)法保護的問題在業(yè)界頗有爭議，有人認為我國著作權(quán)法保護的是中國公民、法人或者其他組織的作品，AI只是一種技術(shù)而不是民事主體，其創(chuàng)作物自然不能受著作權(quán)法保護。
AI創(chuàng)作物甚至不能稱之為法律意義上的“作品”。北京市中聞律師事務所合伙人趙虎在接受記者采訪時認為，著作權(quán)法所稱的作品，是指文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。但AI創(chuàng)作只需操作者鍵入關(guān)鍵詞等，內(nèi)部系統(tǒng)就可以自動生成相關(guān)內(nèi)容，無法體現(xiàn)獨創(chuàng)性的智力活動過程。
也有人認為，目前AI技術(shù)尚處于弱人工智能向強人工智能過渡的階段，AI創(chuàng)作過程往往由人直接參與甚至是占主導地位，其創(chuàng)作物應該看作是人類的創(chuàng)作成果，應受著作權(quán)法保護。
華東政法大學知識產(chǎn)權(quán)學院教授叢立先認為，AI作為自然人、法人和非法人組織的創(chuàng)作工具時，AI生成的內(nèi)容是具有獨創(chuàng)性和可復制性的思想表達，例如人工智能生成的詩歌等文學表達，此類生成內(nèi)容因為是人參與創(chuàng)作的結(jié)果，應該作為著作權(quán)法保護的作品。
對此，騰訊研究院版權(quán)研究中心秘書長田小軍在接受記者采訪時表達了類似的觀點，他表示AI創(chuàng)作本質(zhì)上是人“假借于物”進行創(chuàng)作。我們常見的AI自動創(chuàng)作，如智能寫詩、財經(jīng)體育類新聞寫作嚴重依賴于數(shù)據(jù)與算法，可以說數(shù)據(jù)是“源頭活水”，算法是“機械手臂”，但人類本身才是創(chuàng)作的“大腦與靈魂”。
署名：
AI創(chuàng)作物該歸誰所有？
一部作品上的署名涉及作者身份的認定、著作權(quán)的歸屬及權(quán)利保護的問題。一般作品的署名權(quán)歸屬于作者，但是對于AI創(chuàng)作物來說，AI本身、AI的設計者、研發(fā)者、投資者、管理者、實際操控者等在作品的創(chuàng)作過程中均發(fā)揮著重要作用。那么，AI創(chuàng)作物應該如何署名?
騰訊新聞利用其開發(fā)的寫稿機器人“Dreamwriter”發(fā)布新聞稿時，往往會在顯著位置標明“由騰訊機器人Dreamwriter自動撰寫”。田小軍表示，此署名方式清楚表明了Dreamwriter由騰訊公司主持，文章代表其意志創(chuàng)作，并由其承擔責任。
與騰訊寫稿機器人不同的是，百度提供了AI開放的技術(shù)手段，其明確“成為結(jié)果由用戶自行把控，平臺不對用戶發(fā)表、轉(zhuǎn)載的內(nèi)容提供任何形式的保證，不承擔任何法律及連帶責任”。
如無特殊約定，AI技術(shù)的開發(fā)者享有AI創(chuàng)作物的版權(quán)，也就是版權(quán)歸屬于總體的知識產(chǎn)權(quán)所有者。叢立先表示，在人工智能的知識產(chǎn)權(quán)與物權(quán)或控制權(quán)發(fā)生分離時，AI創(chuàng)作物版權(quán)則歸控制者所有。例如，個人用戶基于合法途徑獲得并利用人工智能技術(shù)創(chuàng)作的作品，其版權(quán)歸屬在沒有合法協(xié)議約定的情況下，該版權(quán)即應歸用戶所有。
對于暫時無法確定AI創(chuàng)作物的作者，武漢大學法學院兼職教授、北京市偉博律師事務所主任李偉民表示，可以參照“孤兒作品”制度，由國家著作權(quán)行政管理部門指定專門機構(gòu)負責管理、批準使用AI智力成果，但該機構(gòu)不享有著作權(quán)，待AI智力成果法律制度完善后，再確定署名權(quán)人。
隱患與機遇并存
AI創(chuàng)作法律保護未來可期
人工智能的創(chuàng)作行為嚴重依賴于數(shù)據(jù)源，除了自有數(shù)據(jù)內(nèi)容外，智能寫作一旦涉及到對他人數(shù)據(jù)庫與網(wǎng)站數(shù)據(jù)的獲取與使用，很容易引發(fā)侵權(quán)糾紛。比如此前熱播劇《錦繡未央》作者秦簡被控涉嫌使用“寫作軟件”抄襲219部作品，歷經(jīng)兩年多的維權(quán)，12位作家訴《錦繡未央》抄襲案全部勝訴。
AI創(chuàng)作時不可避免地會使用各種可識別的數(shù)據(jù)資料和信息資料，如在創(chuàng)作過程中未經(jīng)允許使用了他人的數(shù)據(jù)或者數(shù)據(jù)庫就會產(chǎn)生侵權(quán)問題。
對此李偉民表示，如果AI技術(shù)只是個人創(chuàng)作的工具和手段，則由個人承擔主要甚至全部責任;如果AI技術(shù)在自行創(chuàng)作過程中，實施了抄襲、剽竊等侵權(quán)行為，個人再將AI技術(shù)創(chuàng)作的“侵權(quán)作品”加以利用，則根據(jù)個人和AI技術(shù)在作品創(chuàng)作及侵權(quán)行為實施中所發(fā)揮的作用，由AI的實際管理人和投資人承擔責任。
今年4月，北京互聯(lián)網(wǎng)法院開庭審理了全國首例“人工智能”生成內(nèi)容著作權(quán)案，北京菲林律師事務所訴北京百度網(wǎng)訊科技有限公司，擅用其事務所利用AI技術(shù)自動生成的分析報告內(nèi)容。最終，北京菲林律師事務所獲賠1560元。
當前，英國、新西蘭等國家已將人工智能創(chuàng)作的內(nèi)容納入版權(quán)法的保護范圍，歐盟、日本等國家與地區(qū)也開始制定新的規(guī)則。田小軍表示，我國著作權(quán)法在進行第三次修改，相信未來會對AI創(chuàng)作物的版權(quán)保護問題作出正確回應。
新一代AI的發(fā)展，將繼續(xù)推進經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，極大地改變?nèi)藗兊纳罘绞健τ贏I創(chuàng)作的未來，李偉民表示，隨著科技進步和法律發(fā)展，民事主體呈現(xiàn)不斷擴大的態(tài)勢，由自然人到法人，再到無生命的其他主體，確立AI民事主體地位未來可期。
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2017年5月19日，由微軟“小冰”推出，由北京湛廬文化傳播有限公司出版的原創(chuàng)詩集《陽光失了玻璃窗》在北京創(chuàng)意總社1949傳媒產(chǎn)業(yè)園正式發(fā)布。作為人類歷史上第一部100%由人工智能創(chuàng)造的詩集，“小冰”將寂寞、悲傷、期待、喜悅等1億用戶教會她的人類情感，通過10個章節(jié)以詩詞的形式展現(xiàn)在詩集里。三天前，微軟召開的“人工智能創(chuàng)造”媒體溝通會上，微軟官方宣布人工智能機器人“小冰”已經(jīng)具備人工智能創(chuàng)造的能力，并邀請在場媒體限時體驗了小冰看圖創(chuàng)作現(xiàn)代詩的功能。
微軟“小冰”師從1920年以來的519位中國現(xiàn)代詩人，經(jīng)過對幾千首詩歌1萬次的學習(微軟官方稱為迭代)，“小冰”獲得了現(xiàn)代詩的創(chuàng)造力，并逐漸形成了自己的風格、偏好和行文技巧。
據(jù)悉，微軟“小冰”團隊部署于四個國家，在14個平臺上與用戶進行交互，包括中國大陸地區(qū)的微信、QQ、微博，美國地區(qū)的Facebook Messenger，以及日本地區(qū)的LINE等。除上述第三方平臺外，微軟“小冰”亦已全面內(nèi)置于中文版Windows 10操作系統(tǒng)中。在微軟官方公布的數(shù)據(jù)中，從用戶數(shù)量、活躍度和交互流量來看，微軟“小冰”均是目前全球最大規(guī)模流量的對話式人工智能產(chǎn)品(Conversational AI)。截至 2017年 4月，微軟“小冰”已擁有超過1億用戶，累計對話量超過300億，平均單次對話輪數(shù)(CPS)達到23。
在創(chuàng)造(內(nèi)涵創(chuàng)造)方面，微軟“小冰”采用基于情感計算框架的創(chuàng)造模型，可通用地完成詩歌、歌詞和財經(jīng)評論的創(chuàng)造。其獨創(chuàng)性超過83%。這些均是科技史上的首次突破。
AI畫作《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》
2018年11月，佳士得以近50萬美元的價格拍賣了由AI創(chuàng)作的畫作《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》。在拍賣之前，拍賣行給出的參考價僅為7000美元至1萬美元(4.9萬至6.9萬元人民幣)。這幅畫描繪了一名穿黑色大衣、體態(tài)發(fā)福的男子。乍一看，它像是18世紀或19世紀常見的作品。但若細看，你會發(fā)現(xiàn)人物面部模糊，畫作似乎尚未完工，而畫作右下方署名是一個數(shù)學公式。
畫中的埃德蒙德是現(xiàn)實世界中并不存在的人物。該畫由一個名為“顯而易見”的團隊創(chuàng)作，團隊成員畫家皮埃爾·福特雷爾說，他先將1.5萬幅創(chuàng)作于14世紀至20世紀的肖像畫輸入計算機軟件，讓軟件使用谷歌公司研究人員伊恩·古德費洛開發(fā)的算法“理解肖像畫規(guī)則”。然后，軟件自動生成一批新畫像，《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》就是其中之一，除此之外，還挑選出另外10幅肖像畫，命名為“貝拉米家族”。
佳士得版畫和復制品部門主管理查德·勞埃德說服“顯而易見”團體拍賣畫作。勞埃德說，這幅首次拍賣的人工智能畫作“引發(fā)了廣泛討論，某種程度上標志一個分水嶺或者算是臨界點”。無論是界定創(chuàng)作者還是版權(quán)歸屬，他認為“這就是人工智能藝術(shù)的開端”。
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